Документальный фильм "Supernova: The Music Festival Massacre" ("Supernova: резня на музыкальном фестивале", Германия / Израиль, 2023) был бы вполне уместен в программе Berlinale этого года, на котором довлела палестинская точка зрения на события после погрома, устроенного в Израиле террористами ХАМАСa. Но берлинальская публика картину не увидела. Выправил ситуацию другой фестиваль, представивший в Германии фильм Дуки Дрора, Йосси Блоха и Ноама Пинхаса. Он входил в программу состоявшегося в июне 30-го Mеждународного кинофестиваля еврейского кино в Берлине–Бранденбурге. Ленту показали в секции "Столкновение со страхом: отражение в кинематографе террора, травм и сопротивления".

Хроника кошмара

7 октября 2023 г. начинался как обычный день для посетителей музыкального фестиваля Supernova, который проходил всего в 5 км от сектора Газа, вблизи израильского кибуца Реим. Supernova собрал более 3500 зрителей из разных стран, которые блаженно погрузились в бесконечные танцевальные вечеринки. Но когда солнце только взошло тем ранним роковым субботним утром, оно не принесло безмятежность и мир. Сначала над фестивальной площадкой пронеслись ракеты, направленные из сектора Газа и испытывавшие прочность израильского "Железного купола". Следом за ними на фестивальную площадку стремительно ворвались террористы ХАМАСa, расстреливая всех, кто попадался им на глаза. Место для наслаждения музыкой превратилось в загон для кровавой бойни – было убито более 350 зрителей Supernova. Фильм Дуки Дрора, Йосси Блоха и Ноама Пинхаса – хроника этого кошмара. Он демонстрирует момент, когда зрители фестиваля осознали, что на них открыта безжалостная охота. Пять девушек и парней из числа выживших стали героями фильма, согласившись рассказать и о том, как им удалось спастись, и o том, каких усилий им стоит возвращение к нормальной жизни после всего пережитого.

Рассказы Томера Винера, Шоваль Роберман, Михаль Оханы, Ноама Коэна, Рахели Нахмиас были записаны и сняты вскоре после резни – ясно видно, что рассказчики еще не оправились от тяжелых психологических травм. Эмоции у говорящих подчас зашкаливают. Помимо записей этих волнующих рассказов, фильм смонтирован из кадров, которые его герои, преследуемые террористами, снимали на свои смартфоны. Позднее они выкладывали эти видео в социальные сети TikTok, Instagram и Facebook. Материалы дополнены съемками, которые вели в районе фестивальной площадки преступники из ХАМАСa, воодушевленно транслировавшие свои зверства в прямом эфире в социальных сетях (в фильме хамасовские видео обозначены специальными отметками). Один из режиссеров фильма, Дуки Дрор комментирует: "Сегодня средства массовой информации обрели высочайшую скорость. Вы подчас без промедления видите фотографии и видео с места событий. Нередко трансляция идет в реальном времени. И вы оказываетесь погружены в события, которые происходят у вас на глазах. Это совершенно новая эпоха, отличающаяся тем, с какой скоростью средства массовой информации передают визуальную информацию. В фильме мы хотели представить в определенном контексте свидетельства людей, которые выжили после разгромленного фестиваля Supernova. И они свидетельствовали спустя несколько дней после того, как произошел этот теракт. Мы действовали по горячим следам, надеясь не упустить всё важное и понять, что пережили эти люди". Авторы фильма словно соревновались с современными средствами массовой информации, социальными сетями и постарались как можно быстрее подготовить свою ленту.

"Смотри, человечество!"

Дрор ощутил 7 октября так, будто история постучалось в его дверь. Он понял, что в этот поворотный момент должен заниматься своим профессиональным делом – запечатлеть происходившее, создать документальный фильм-свидетельство. У него мгновенно проявился инстинкт документалиста. Кроме того, как израильтянин, Дрор искал способ освободиться от душевной травмы, создав ленту, которая помогла бы миру разобраться в злодеяниях, чьими жертвами стали его соотечественниками. Режиссер говорит: "Когда вы видите, что гуманистические ценности так драматически искажаются после такого события, то вы должны противодействовать этому и кричать: „Человечество, посмотри, пожалуйста, как всё было на самом деле!“ Я был уверен, что рассказ о нападении на фестиваль Supernova обязательно должен быть услышан, потому что это такая уникальная, ясная история о добре и зле".

Дрор уже 8 октября связался с Йосси Блохом, с которым именно в тот день должен был начать работу над совершенно другим новым фильмом. Дрор предложил заняться проектом, посвященным жертвам террористов. Ситуация была сложная, поскольку надо было начинать работу без какой-либо четкой перспективы ее реализации в будущем. К тому же на создание документального фильма обычно уходит немало времени, а в этом случае действовать надо было быстро. Вдобавок имелся и очень эмоциональный аспект – у Блоха был племянник, который пережил нападение террористов. У режиссеров были также знакомые, пострадавшие в ходе этой резни. Но сдаваться не хотелось, несмотря на все трудности.

Блох вспоминает: "Когда Дуки позвонил мне, я поначалу отказался от его предложения. Я сказал, что не хочу касаться этой темы. Потом мы решили, что я хотя бы помогу с начальной разработкой фильма. Я стал звонить друзьям, расспрашивать их. Когда я был моложе, я ведь часто ходил на вечеринки, бывал на подобных фестивалях. И вот мы едем на юг Израиля, чтобы встретиться с продюсером фестиваля, который явно был не в своей тарелке. Парень только недавно разыскивал тела знакомых среди убитых на фестивальной площадке. В него самого стреляли, когда он гнал на машине. И вот по дороге домой мы словно поменялись ролями с Дуки. Теперь он мне сказал: „Я не думаю, что хочу снимать такой фильм. Это уж как-то слишком. Я не хочу извлекать выгоду из страданий этих людей“. И это после пяти дней, что я провел в общении с этими людьми. Я ответил: „Чувак, мне всё равно, если я ничего не получу за этот фильм. Теперь я просто обязан рассказать историю этих людей“. Самое странное в документальных фильмах, это то, что когда ты заканчиваешь свою работу и едешь на фестивали, то все говорят: „Ух ты, ты проделал действительно хорошую работу, это отличная история“. Но после этого проекта я окончательно усвоил – это не наши истории. Это истории героев наших фильмов. Мы просто научились делать так, чтобы эти рассказы доходили до зрителей. Мы прочно усвоили это после работы над этим фильмом – он был снят для того, чтобы дать возможность высказаться героям нашей ленты".

Бежать от смерти

Из воспоминаний Михаль Оханы, запечатленных в фильме: "На фестивальной площадке мы подбежали к строению вроде барака и забежали внутрь. Вблизи слышались выстрелы. Секьюрити смотрели в окно и сказали, что террористы приближаются. Кто-то руками держал дверь закрытой и внезапно ее попытались открыть снаружи. Несколько раз выстрелили, но никто из нас, прятавшихся в бараке, не пострадал. И потом стало тихо. С нами был офицер полиции, который сказал: „Все, кто хочет жить, должны встать и бежать“. У меня была одна единственная мысль – вырваться отсюда. Мы побежали, над моей головой свистели пули. Я не знала, что мне делать – броситься на землю или прыгать из стороны в сторону. Вокруг меня люди падали, заслышав выстрелы". Михаль получила ранение в ногу, но ей чудом удалось спастись. Оказавшись дома, Михаль тщательно запирала двери и долго не могла выходить на улицу. Ей казалось, что за ней следят террористы и хотят похитить ее. Михаль воспользовалась приглашением подруги, которая владеет конюшней, где люди с психологическими травмами могут пройти курс терапии благодаря контакту с животными. Охана делится мыслями: "Говорят, что террористы звери. Но это не так. Они просто… сущее зло. Мне трудно описать, что я чувствую. Нам много рассказывали о Шоа. Теперь мы лучше поняли, что это было".

Хорошо известны кадры, сделанные боевиками ХАМАСa, на которых они забрасывают гранатами гражданских, укрывшихся от преследователей в небольшом бетонном убежище. Это видео тоже использовано в ленте Дрора, Блоха и Пинхаса, поскольку среди прятавшихся были посетители музыкального фестиваля, в том числе Ноам Коэн. Он рассказывает в фильме: "Я был среди первых, кто вошел в убежище. По мере его заполнения я оказывался всё дальше от входа. В убежище, которое рассчитано только на десятерых, набилось примерно 30 человек. Была страшная давка. И вдруг в убежище прогремел сильный взрыв – террористы стали бросать внутрь гранаты. Я упал на пол, и на меня стали падать мертвые. А террористы продолжали бросать в убежище гранаты и стрелять туда. Мне пришлось зарыться в тела мертвых, чтобы спастись от осколков гранат и пуль".

В фильме "Supernova: резня на музыкальном фестивале" очень важна контекстуализация всего изложенного. Он основан на свидетельствах выживших. Это различные истории. Они подкрепляются иногда кадрами из социальных сетей, которые всегда сопровождаются закадровыми комментариями либо самих рассказчиков, либо авторов киноленты. Между видеорядом и зрителем присутствует весьма полезный посредник, помогающий правильно оценить увиденное. В тех же социальных сетях довольно быстро появились голоса отрицающих, что события 7 октября имели место. Дескать, всё это была постановка. Дрор так говорит об этом: "Одной из главных причин создания фильма и было появление таких отрицающих. Думаю, будет больше таких фильмов, как наш, появятся другие свидетельства. Именно так мы должны бороться. Мы ни в коем случае не должны поддаваться мысли, что отрицатели резни победят в споре с нами. Я был бы счастлив получить возможность дискутировать с такими людьми. Думаю, либо они невежественны, либо не понимают до конца, чтó на самом деле произошло, либо просто лоббируют какую-то политическую идею. Но нам не следует сдаваться или отчаиваться. Полагаю, что если неустанно говорить правду, то это в конечном счете будет иметь успех".

Источник: "Еврейская панорама"