ДЮНКЕРК Кристофера Нолана. Несмотря на масштаб постановки, этот фильм нельзя причислить к жанру военных блокбастеров. Это радикальный авторский фильм, практически без диалогов, свободно управляющий временем действия, меняющий точки зрения (земля, вода, воздух), сопровождаемый беспрерывным тиканьем часов и выдающейся музыкой Ханса Циммера. Получилась не героическая сага о победе и преодолении, а поэма о лихорадочной борьбе за выживание. О судьбе.

ФОКСТРОТ израильского режиссёра Шмуэля Маоза. Тоже фильм о судьбе. И ещё в большой степени - о случайности. Три новеллы об израильской семье - в первой родители узнают о гибели сына в армии, во второй - мы видим сына, мающегося бездельем на пограничном посту где-то в пустыне, и в третьей новелле уже разведённые родители вновь сходятся. В центре фильма - взаимоотношения детей и родителей, виноватых друг перед другом и вынужденных расплатиться за эту вину кровью.

ФОКСТРОТ - трагикомедия о прощении и беспощадности, любви и возмездии. Фильм том, что трагическая судьба - это танец, который надо довести до конца.

ТРИ БИЛБОРДА НА ГРАНИЦЕ ЭББИНГА, МИССУРИ. Фильм автора любимого в России “ЗАЛЕЧЬ НА ДНО В БРЮГГЕ” Мартина Макдонаха. Героиня “Трех билбордов…” немолодая, крепкая Милдред (готов спорить, что эта роль принесёт Оскар Фрэнсис Макдорманд) не может смириться с гибелью дочери, сперва изнасилованной, а затем убитой неизвестными. Местный шериф завел дело несколько месяцев назад, но тесты ДНК преступника ни с чьими данными не совпали, дело затормозилось. Милдред решает действовать сама - она арендует три заброшенных билборда неподалеку от места преступления и размещает на них обвинение в адрес местной полиции. Дорога эта заброшенная, никто по ней толком не ездит, но билборды замечают... Этот фильм сделан выдающимся театральным драматургом, и это чувствуется - лучшего сценария я, пожалуй, не припомню за долгие годы. Роль Сэма Рокуэлла может принести ему номинацию на Оскар. Питер Динклейдж, Вуди Харрелсон, Лукас Хеджес превосходны. После этой картины Макдонах стал вровень с классиками - Тарантино и Коэнами.

О ТЕЛЕ И ДУШЕ. Фильм 61-летней венгерки Ильдико Энеди неожиданно победил на Берлинском фестивале. Главные герои — немолодой, уже одинокий мужчина и молчаливая блондинка работают на мясокомбинате. Между ними нет ничего общего, кроме снов, но они об этом не подозревают. Действие фильма разворачивается на скотобойне, но иногда оно переносится в реальность сновидений, в которой по лесу свободно бродят олени. Олени во сне героев фильма свободны, а другие животные наяву становятся жертвами на заводском конвейере... Несмотря на очевидность главной темы (любовь и смерть), фильм воспринимается как глоток свежего воздуха.

ФОРМА ВОДЫ. Гильермо дель Торо остаётся визионером и идеалистом. И по-прежнему он влюблён в чудовищ. Неслучайно в его фильмах, несмотря на наличие призраков, вампиров и самого дьявола, самые страшные персонажи всегда люди, а главный враг - человеческие предрассудки. Вот и в “Форме воды” работающий на ЦРУ начала 60-х годов персонаж Майкла Шеннона - хладнокровный садист. А уборщица, немая Элайза ( Салли Хоукинс, которой я в составе Берлинского жюри дал приз за роль в “Беззаботной” Майка Ли), сама выбирает не сильного мужчину, а беспомощного пленника-амфибию. Амфибия - идеальная жертва в тоталитарном мире. На него охотятся все - и американские цээрушники, и советские кагэбэшники. Помогают ему такие же изгои, как и он сам. Этот фильм - художественный протест против принятого порядка вещей.

НАЗОВИ МЕНЯ СВОИМ ИМЕНЕМ итальянца Луки Гуаданиньо. Профессорский сынок семнадцатилетний Элио проводит лето на семейной вилле в Италии. Купание в море, чтение, флирт с подругой и классическая музыка. Но безмятежный отдых прерывает приезд молодого мужчины, ассистента отца Элио... Магия этого фильма в атмосфере, в разлитом в воздухе пьянящем чувстве. Солнце, взгляды, пение цикад и...персики.. Тимоти Шаламе (сам профессорский сын) - актёрское открытие этого года. Если вы не гомофоб и не ханжа, этот фильм доставит вам наслаждение. В нем нет откровенных сцен, нет ничего, что может смутить вашу нравственность, есть только удивительно тонкое размышление о первом чувстве.

Источник: "Эхо Москвы"